一片残阳柳万丝，秋风江上挂帆时。

(资料图片仅供参考)

伤心家国无穷恨，红树青山总不知。

在著名画家-徐悲鸿的生命里，一共有3个女人，依次为：蒋碧薇、孙多慈与廖静文。

在这3个女人中，蒋碧薇是徐悲鸿的发妻，曾飞蛾扑火般地嫁给了他，但后来离婚了；孙多慈是徐悲鸿的学生，两人相恋10年无果；廖静文是最后一任妻子。

值得一提的是，蒋碧薇与廖静文都曾为徐写回忆录，唯有孙多慈从未写什么，她的无言，正应了那只缄默的喜鹊-欲说还休。

而在这三个女人中，也只有孙多慈才是真正与徐般配的人，也只有她最懂、最爱徐悲鸿。她与徐悲鸿心灵契合，都深爱艺术，她还是徐悲鸿女弟子中较有成就者之一。

然而，往往造化弄人，相爱之人未必终成眷属，“慈悲之恋”10年无疾而终！

但在徐悲鸿去世之后，晚年的孙多慈却做了一个令世人皆惊的举动:在家为徐悲鸿素衣素食，戴孝3年。

1913年，孙多慈出生于安徽寿县，又名孙韵君，祖父孙家鼐是清末重臣，曾任中国首任学务大臣，北京大学的前身京师大学堂就是他创办的。父亲孙传瑗是五省联军总 司令孙传芳的秘书，后任大学教授、教务长。

可见，孙多慈生在名门世家，深受书香熏陶。

她从小酷爱丹青，师从国画家阎松父，又随父亲学习古典文化，但她最感兴趣且最有天赋的还是作画，因而被家人戏称为“小画家”。

孙多慈顺利从小学读到省立第一中学，即安庆女中，那时图画老师胡衡一对她的画才倍加赞赏，使得她对未来十分期盼。

然而，好景不长。

不久家中突遭变故，身为孙传芳秘书的父亲孙传瑗被通缉，关押在狱，这时孙多慈刚满17岁。

所幸，1930年孙多慈高中毕业，父亲被释放。在父亲的授意下，孙多慈报考了南京中央大学文学院，但是没有考取。

孙传瑗便找到文学院教授宗白华，希望他能引荐女儿到女画家潘玉良门下学画。

但宗白华对潘玉良不熟，就将孙多慈引荐给了徐悲鸿教授。没想到就是这一引荐，便引发了一场画坛的旷世奇恋-“慈悲之恋”。

孙多慈就到艺术系旁听徐悲鸿学画。由于她从小就有作画天赋，即便没有系统学画，孙多慈却能在3个月内大有长进，令徐悲鸿大加赞赏。

不久，孙多慈就成了他的画中人。

徐悲鸿为她画了她人生中的第一幅素描，还在素描中盛赞道：“慈学画三月，智慧绝伦，敏妙之才，吾所罕见......”

也许，有着相同爱好与兴趣的人，才最容易贴近内心深处，也才有更多的心灵共鸣吧。

也许正是在这一刻，徐悲鸿对这位18岁的少女产生一种男女之间的别样的情愫。

18岁正是少女最美好的锦瑟年华，爱情又总在有意无意之间产生，令人猝不及防。孙多慈羞涩又紧张，在徐悲鸿面前手足无措。

而她不知道的是，也就是在这一天里，两人一“慈”一“悲”竟成了师生不伦恋的开始！

民国大开教育之风，女性接受高等教育者层出不穷，师生恋兴起如鲁迅与许广平等人，而徐悲鸿与孙多慈也在不经意间成为其中之一。

徐悲鸿深信“大慈大悲”是上天注定的宿怨，但其实只是一种巧合而已。

那时徐悲鸿已经35岁，正是才情勃发、意气风发的黄金年龄，对爱情一发不可收。

而世人之所以诟病这场“慈悲之恋”，主要还要因为那时徐悲鸿已是一个有妇之夫，他家里有一个在18岁时就与他私奔并浪迹天涯的妻子蒋碧薇，膝下还有一双儿女。

也许艺术家的思想并不同于常人的思维，“画者多情”是丝毫不逊色的“油彩”，反正徐悲鸿就是义无反顾地爱了。

1931年，孙多慈正式成为南京中央大学艺术系大一新生，跟随徐悲鸿学习素描，又修了美学课、古诗选等，成绩十分优秀，徐悲鸿逢人便毫不避讳地夸这个得意门生。

一些小报添油加醋极尽渲染，两人的绯闻不胫而走。

徐悲鸿对此并不介意，对孙多慈更加照顾了，有时上课只教她一人，使得其他同学很是不满；徐悲鸿甚至不顾女生宿舍禁止男生进入，经常不约而至......

各种流言蜚语越来越多，孙多慈常常受到他人的指指点点，后来顶不住的她，只好在外租了一间房子，让母亲搬来同住。

1933年徐悲鸿赴欧巡展，两人书信往来，1年半回国后，两人久别重逢十分亲密，还被拍到外出写生时两人接 吻的照片，“慈悲之恋”迅速升温。

孙多慈在天目山摘下两颗红豆送给徐，徐则定制一对金戒指将两红豆镶嵌其中，戒指上刻一“慈”一“悲”二字，分别留存，十分浪漫，这时的两人已深陷爱河。

两人不愿去考虑旁人，徐悲鸿不去想如何面对妻子蒋碧薇，孙多慈也不在乎结局如何。

徐悲鸿的人生激情，一是孙多慈，一是书画。孙多慈喜欢半躺在摇椅像猫一样陷在那里读书，徐悲鸿在作画，两人翻书的声音与挥动画笔之声格外呼应，十分和谐。

徐悲鸿看着落日余晖下美丽的孙多慈，忍不住作画《睡猫图》，题字：“寂寞谁与语，昏昏又一年。慈弟存玩。”

次年又作了一幅《燕燕于飞图》等，不乏浓情蜜意。

而徐悲鸿当时最有名的就是油画《台城月夜》，画中徐悲鸿席地而坐，孙多慈侧立在旁，眼波含情，衣袂飘飘......更见两人的一往情深。

而正当两人你浓我浓之时，蒋碧薇很快得知消息。徐悲鸿却说他只是欣赏孙多慈才华，但这样的解释苍白无力。

蒋碧薇后来回忆，徐悲鸿吃宴席时经常吃到一半退席，还趁人不备从酒席抓糖果橘子放包里给孙多慈带去。

对丈夫的移情别恋，蒋碧薇很失望，有时会将丈夫准备带给孙多慈的东西藏起来，徐悲鸿见状也不好意思再问。

女人的宽容总是有限的，时间一久，蒋碧薇忍受不了丈夫的背叛，就跑到学校去宣传两人的丑事，又将《台城月夜》带回家中挂最显眼位置讽刺徐悲鸿，还将孙多慈的画像藏在佣人箱底......

徐悲鸿南京公馆建立，孙多慈送去百棵枫苗，蒋碧薇盛怒之下将枫苗一把火烧掉。徐悲鸿心痛至极，遂将公馆改为“无枫堂”。

“慈悲之恋”尽管美好，但在那个时代并不被人看好，似乎从一开始就注定了无疾而终的结局。

蒋碧薇

徐悲鸿虽然对孙多慈的爱如飞蛾扑火，但也没忘记对蒋碧薇道德上的责任。在他内心深处仍然很矛盾，他曾跟好友舒新成诉苦：

燕子矶头叹水逝，秦淮潋滟已消沉。

荒寒剩有台城路，水月双清万古情。

好友劝他：“台城有路直须走，莫待路断枉伤情。”意思是要他坚持所爱，尊重自己内心。只能说，艺术家的思维与常人不同，就像我们也看不懂徐志摩对待张幼仪一样。

对于徐悲鸿的情感，他的弟子与友人也分为了两派：一是护蒋派，认为徐移情别恋、过河拆桥；一是护徐派，认为徐对孙确是真爱。

不管怎样，徐悲鸿一直袒护孙多慈的。

1935年，孙多慈即将毕业，徐悲鸿想借公款送她去比利时深造，还给舒新成写了四封委托信，但出国之事却被蒋碧薇破坏了。

蒋满含委屈地找了很多人，又相求暗恋自己的文化事业主委张道藩，于是一语定乾坤，徐悲鸿的努力付诸东流，被蒋彻底伤透。

孙多慈留学无望，只得毕业后回到老家安庆教书。佳人已去，徐悲鸿对蒋愤恨不已，终日将自己关在画室，以远离蒋的横眉冷对。

自此，蒋便彻底失去了徐悲鸿，夫妻关系彻底破裂。两人甚至不愿生活在同一屋檐下，一个去了江苏宜兴，一个去了广西桂林。

但徐悲鸿仍然对孙多慈十分挂念，写信鼓励她在安庆也要坚持作画。1936年徐悲鸿甚至出钱让舒新成购买孙多慈的画作：“请将弟存款内2500元陆续购买孙多慈女士画......”

徐悲鸿对孙多慈的照顾，可谓倾尽心力。

孙多慈从一开始就在享受着、感动着，她不是不懂感恩，她只是在等一个时机，等有一天徐悲鸿娶她为妻，但现实往往难尽人意。

3个月多后，孙多慈难耐相思之苦，采摘红豆装进信封寄给徐悲鸿以示相思。徐悲鸿收到后百感交集，当即赋诗《红豆三首》，如：“几回凝望相思地，风送凄凉到客边”等。

时间很快到了1938年，孙多慈一家因为躲避战乱到了长沙，徐悲鸿闻讯赶往长沙，将孙多慈一家接到广西桂林。

这段时间里，虽然外边炮火连天，但二人却在自己的小世界里过得十分快乐。

7月，徐悲鸿刊登告示与蒋碧薇脱离同居关系，其实就是离婚。不久，徐悲鸿朋友拿着告示想促成徐、孙婚事，不料被孙传瑗拒绝，很快就带一家人离开桂林，定居在了丽水。

徐悲鸿对此悲痛不已，但也只能埋怨几句却并无他法。之后，他远走重庆、印度等地讲学疗情伤，一去就是四五年。

孙家因为漂泊在外，无依无靠，就将孙多慈嫁给了时任浙江教育厅厅长的许绍棣，孙多慈为求安稳只能听从父母之言。

许绍棣

许绍棣大孙多慈近20岁，刚丧偶，胜在身份地位不错。

他是郁达夫的妻子王映霞介绍的，郁达夫对许十分不满，还写文来讽刺他，原因是许在妻子患病期间曾与王映霞同游碧湖。

王映霞却认为身正不怕影斜，还将孙多慈介绍给了许绍棣。

在战争年代，女子能有一个依靠也不错了，许绍棣虽然年长丧偶，但孙多慈对父亲的这位上司并不反感。

许绍棣确实对孙多慈一家十分照顾，安排住处，安排防空洞避难等，又在孙传瑗辞职时另批3个月薪水，又特批80元大洋作为补助。

也许是出于感激，孙多慈答应与许绍棣相处一段时间看看。

孙多慈晚年回忆，在碧湖联高4年，她很快乐与充实，与许绍棣致力抗战教育建设，游览名山大川，让她忘却乱世烦恼，为此她在父亲建议下嫁给许绍棣，结为了夫妻。

其实，大多数女性都是感性的，她们要的无非是一个能依靠的港湾。但等到猛然清醒时，她们却又后悔了，认为还是爱情至上。

婚后，孙多慈就后悔了。

1939年8月，她写信给徐悲鸿表达了自己的懊悔，又诉说了衷肠。

但此时的徐悲鸿已心灰意冷，还在信末批：“我不相信她是真心的，总之我已作书绝之。”

然后让人寄给蒋碧薇看，蒋想到三年前对徐说过如果徐跟别人断绝，她随时欢迎他回来。显然徐此举是想挽回与蒋的婚姻，但为时已晚，蒋已与张道藩萌生旧情。

因引，蒋碧薇不可能再接受徐悲鸿了。

真是浮生若梦！

三人行的婚姻最是令人痛苦，只有失去了才会懂得去珍惜，但失去了就是失去了，永远也回不到当初了。

据说，有人曾给徐悲鸿算过命，说他身边的两个女人是他上辈子的冤家，但都不是他生命最终的女人，这样看来似乎很准。

1945年，徐悲鸿与蒋碧薇28年的婚姻彻底终结，他要赔偿给前妻100万元与100幅画，这在当时也算天价分手费了。

徐悲鸿为了赔偿前妻，夜以继日作画。

廖静文

1946年徐悲鸿娶了最后一任妻子廖静文。

孙多慈听闻，无奈地画了一幅红梅图轴，题词“倚翠竹，总是无言；傲流水，空山自甘寂寞”以示心境。

后来徐悲鸿在梅枝上补了一只未开口的喜鹊，意为欲说还休。

一场长达10年的“慈悲之恋”终成一场美丽的邂逅，孙多慈的无奈与无语令人扼腕叹息。她的反抗是不彻底的，她敢于冲破师生恋世俗，却最终屈就一场父命的婚姻。

享受随遇而安、任命不敢决绝的个性令孙多慈丧失了勇气，最终徒留伤感。

当初徐悲鸿发布启示离婚对他来说也需要勇气，但她却退缩了，成为别人眼中的“旧道德与新思想兼而有之。”

也正因如此，孙多慈在婚后大感后悔，写道：“一步错，步步错。”

多年后，孙多慈见到徐悲鸿的诗，不觉潸然泪下，遂作《寒江孤舟图》：两人一个放舟弃棹，一个寒江孤舟......

这正是“慈悲结局”的真实写照。虽然世间往往造化弄人，但很多时候也与人的思想与决断息息相关。

1949年，孙多慈随夫到了台湾，许绍棣将她安排到台湾艺术学院任教，14年后，孙多慈当了该院的院长。

时光流逝，孙多慈仍旧难掩昔日的悔意，她经常借故去意大利、法国徘徊，每次都到徐悲鸿好友王少陵家中做客。而孙多慈见到王从徐处带去的“红豆三首”，更是黯然神伤。

可以说，孙多慈在对徐悲鸿的思念中度过婚后生活的。但这一天却迎来了她最难忘的一天。

1953年9月的一天，孙多慈到中山堂看画展，不巧碰见蒋碧薇，两人都愣住了。

此时得到徐悲鸿病逝消息的蒋碧薇将之告诉给了孙多慈，孙多慈闻言，顿时脸色大变，泪如泉涌。

谁能想到，20年后再遇情敌，竟得到如此残酷的消息。而接下来，孙多慈的举动令世人皆惊。

此后3年里，她一直为徐悲鸿戴孝，素服素食，再无欢颜。丈夫许绍棣见此情景，只得随她。

而在中国传统习俗里，为逝者披麻戴孝者，一般是死者最为亲近的血亲及家庭成员。可见在孙多慈的心里，徐悲鸿占有非常重要的位置，如同亲人、爱人等一般。

对此，徐悲鸿夫人廖静文的评价总结得可谓中肯：“接触过孙多慈的人，都说她人品好，她为她的老师悲鸿戴孝三年。这是一个悲惨的故事，然有情人未成眷属。”

徐悲鸿去世后，孙多慈延续老师的创作手法并加以开拓，被认为是全能型天才卓荦的女画家，其在油画、山水、人物、花卉等画上造诣都很深，画鹅更是一绝。

1975年，孙多慈因长期抑郁患上乳腺癌，三次飞往美国开刀动手术，最终医治无效而亡，终年63岁。

而大她近20岁的丈夫许绍棣，依然在世。晚年丧妻的他，默默守着妻子的满墙画作，内心惆怅万分。

5年后，许绍棣临终时在病榻上写下《踏莎行》，其中两句尤为经典：“人生安乐总无方，凭栏不觉洒清泪。”

将惆怅表露无遗。

而后，许绍棣的骨灰与孙多慈的骨灰合葬在了台湾阳明山，如此也结束昔日的恩怨。

一场百年前的“慈悲之恋”，虽有过绚烂，有过诟病，但在几经时代裹挟后，终于落下帷幕，留给世人无限况味，令人唏嘘不已。

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